Это всегда тесная работа с коллегами. С кем-то ты близко дружишь и можешь с ним пошутить на сцене, он поймет. Мы же работаем живьем, и делать одно и то же десять спектаклей подряд немножко скучновато. Поэтому мы внутри спектакля находим моменты (без ущерба основному замыслу) и начинаем импровизировать. Живем на сцене, а не просто ходим по ней, как роботы, по команде режиссера.

Судьбы спектакль я не выбираю,
На небесах всё решено давно.
В театре жизни роль свою играю,
А что за сценой — знать мне не дано.

По дням листы сценария листаю,
Живу, не забегая наперёд,
И только настоящее читаю,
Что завтра уже в прошлое уйдёт.

Этот спектакль не стал бы трагедией, если бы его вовремя превратили в фарс.

Аркадий Райкин много гастролировал, города сменялись незаметно. Но один он все же запомнил.

В тот день он приехал с театром миниатюр в Киев. Во время спектакля Райкин услышал из зала гнусный выкрик, предназначенный артисту. «Жид!» — разразилось в стенах киевского ДК. Аркадий прервал свое выступление, повернулся к залу и обратился к недовольному зрителю с просьбой покинуть спектакль. В ответ последовала тишина. Тогда Райкин попросил тех, кто сидел рядом с крикнувшим, помочь найти этого антисемита. Однако никто не вымолвил и словечка. После этого Аркадий Райкин прервал спектакль и отменил абсолютно все выступления в Украине.

На следующее утро Райкина вызвали в ЦК Компартии Украины. «Почему из-за одного человека вы прерываете гастроли?» — недовольно спросил 1-й секретарь Щербицкий. Артист дал исчерпывающий ответ: «Там был не один антисемит, их был весь зал».

Жизнь — это спектакль, где роли получаешь по ходу действия.

— Меня пригласили в спектакль «Горе от ума». Буду играть там главную роль!
— Горе что ли?!

На сцене вяло, но по сценарию, разворачивалось действо, ради которого сонная публика пришла в зал, предварительно оплатив билеты. Все шло своим чередом, пока на сцену не выбежал какой-то неадекватный человек. Все сразу подумали, что это электрик, потому что тот прямо на сцене начал выкручивать лампочку. Однако когда он засунул ее в рот подбежавшему пожарнику — оживившаяся публика засомневалась. Пожарник, очевидно от обиды, поджег занавес, чем тоже подверг сомнению способности публики к угадыванию профессий. Прибежавший слесарь, не найдя водопроводных труб, начал подкручивать гайки на стульях.
Действие спектакля становилось все непредсказуемей. Режиссер соображал как представить этот абсурд в виде этакого модерна. Но тут пришел настоящий электрик и давай реально менять лампочки. А за ним пришел настоящий пожарник и давай тушить занавес. А после пришел настоящий сантехник и нашел таки водопроводные трубы…

Жизнь — спектакль, где роли получаешь по ходу действия.

Всё хорошо у того, кто может инсценировать свою смерть. Сложнее тем, кому каждый нужно инсценировать нормальную жизнь.

Зальцбург-один из крупнейших европейских фестивалей, куда съезжаются главные звезды сегодняшней оперы: дирижеры, режиссеры, директора, артисты. Билеты на некоторые спектакли раскупаются в течение часа! Моим дебютным спектаклем в Зальцбурге был «Моисей и фараон» Юргена Флимма, за пультом стоял Риккардо Мути. Это был 2009 год. Современная постановка тогда получилась не очень интересной, на мой взгляд. Зато мне очень понравился «Фауст» в постановке Райнхарда фон дер Таннена, где я пел Мефистофеля. Светлый и красивый спектакль. И, разумеется, великолепная «Итальянка в Алжире» с Чечилией Бартоли. Режиссеры Моше Лейзер и Патрис Корье перенесли действие в наше время, и мой герой Мустафа превратился из алжирского бея в мафиози.

Когда велит сценарий: «нужно плакать»,
Картинно встану в жертвенную позу,
И, как звезда дешёвого спектакля,
Размажу глицериновые слёзы…

Лицом изображая маску боли,
И руки протянув в немом вопросе,
Который означает: «ну доколе…»
С надрывом буду ждать, когда ты спросишь:

«Ну, что с тобой случилось, дорогая?
Позволь мне устранить причину грусти,
Пусть все невзгоды с ветром улетают,
Пусть горе унесут на крыльях гуси»…
… показать весь текст …

Сколько спектаклей с мелодрамой, ломая комедию, превращались в трагедию, в конце которой месть… трагикомедия.

Спектакль не должен играться до последнего зрителя — ведь есть еще и билетеры.

Звезданутого флага
Так прельщают полоски…
В предвкушении аншлага
Оживают подмостки…

Если пьеса плоха, ее никакая игра не спасет.

Муженёк вновь провинился,
Пятница пришла — напился.
Ладно — был какой мотив,
Выпил весь аперитив.

Дело было ровно так.
Василёк наш аккурат,
На спектакль шёл пешком,
От театра близко дом.

На Онегина спешил,
Он билет давно купил.
Повышал культурный облик
С мужиками не кутил.
… показать весь текст …

В июне 1941 года на гастроли в Минск приехал МХАТ, привезли четыре спектакля. Двенадцатилетний Яша Ситерман очень любил театр, и 21 июня 1941 года он сидел вместе с родителями в партере Центрального клуба Красной армии рядом с правительственной ложей. Яша видел, как во время спектакля в ложу поднялся генерал и что-то шепнул на ухо сидевшему там командующему особым Западным военным округом генералу Павлову. Тот вскочил с места и быстро вышел из зала. Когда зрители после спектакля вышли на улицу, город был ярко освещён прожекторами, а в небе кружили самолёты. Яша с родителями поехал на дачу, а на следующий день Молотов сообщил по радио о нападении Германии на Советский Союз.

Наша цивилизация — это спектакль, в котором обезьяна играет роль человека, но эта роль для неё оказалась слишком сложна, поэтому она наплевала на сюжет и всё стало неуправляемо как в настоящей жизни.