В браке князя Михаила Андреевича Оболенского с княгиней Александрой Алексеевной (рожденной Мазуриной) родилось три дочери Анна, Наталья, Софья.

Княжна Анна выдана была за князя Хилкова Григория Дмитриевича.
О князе Хилкове Григории Дмитриевиче известно, что он был церемониймейстером Двора Его Императорского Величества, крупным коннозаводчиком, и избирался вице-президентом Императорского скакового общества.
Кроме высокого придворного чина князь Григорий Дмитриевич занимал должность мирового судьи Новосильского уезда Тульской губернии, был почетным членом Орловского общества любителей конского бега…
Свободное время он уделял коллекционированию историко-юридических документов и разведению лошадей.

Муж княгини Анны Михайловны Хилковой, князь Григорий Дмитриевич, умер в 1885 году, похоронен на Ваганьковском кладбище.  И сама Анна Михайловна, умершая в 1909 году, тоже похоронена там же.
Брак был бездетным.

***
Портрет княжны Анны Михайловны Оболенской относится к числу парадных аристократических изображений Алексея Стрелковского. На картине представлена молодая представительница одного из древнейших княжеских родов России, фрейлина императриц Марии Александровны и Александры Федоровны.

Художник изображает княжну в полный рост в роскошном придворном платье. Белоснежный наряд украшен золотым шитьём, а поверх него ниспадает богатая красная мантия с орнаментальной отделкой.
Лёгкая полупрозрачная вуаль и красный головной убор завершают торжественный образ, подчёркивая высокий статус модели и соответствие придворному церемониалу.

Фигура княжны занимает центральное место в композиции. Её осанка спокойна и величественна, а выражение лица сочетает молодость, благородство и внутреннее достоинство. Свет мягко моделирует черты лица, выделяя его на фоне тёплого интерьера.
Интерьер наполнен деталями, раскрывающими мир русской аристократии XIX века: декоративный столик, кресло, драпировки и портрет на стене создают атмосферу богатого дворянского дома. При этом художник избегает излишней пышности, сохраняя главное внимание на личности изображённой.

В портрете княжны Оболенской подчёркивает благородство и высокий общественный статус модели.
Колористическое решение построено на гармонии белого, золотого, красного и голубого цветов. Эти оттенки придают портрету праздничность и одновременно подчёркивают изысканность вкуса эпохи.

Произведение является характерным примером русского парадного портрета середины XIX века, в котором внешняя представительность сочетается с тонкой психологической характеристикой молодой аристократки.

Адюльтер и сексуальность в Средние века

В средневековом мире, находящимся под неусыпным религиозным влиянием, секс, хотя и признавался церковью важной частью жизни и занятием, приносящим удовольствие, издавна декларировался лишь как способ воспроизводства. Прославлялись девственность и монастырское безбрачие. Но паства была не согласна. Средневековая жизнь и литература демонстрируют многообразие отклонений от церковных правил и реакций на них, а также представлений о роли и правах женщины.

Пр…
… показать весь текст …