Александр Митта

«Деталь-система» идея достаточно традиционная. Еще Хичкок сказал: «Я задействую местный антураж, где только возможно. Он служит у меня не просто фоном, а обыгрывается драматургически. В озерах тонут, а в Альпах сваливаются в пропасти». Все, что помогает очеловечить бездушную реальность, усиливает эмоциональный контакт зрителей и фильма, поэтому «деталь-система» полезная рабочая идея. Активизировать деталь-систему значит сделать ее основным участником драмы. Таких партнеров по конфликту существует, как мы знаем, только четыре категории:
1. герой;
2. друг героя;
3. антагонист;
4. объект любви героя.
Если деталь входит в одну из этих категорий, она активнее помогает развитию драмы.

Это Дейл Карнеги с его рецептами успехов. Все его увлекательные истории скроены по одному шаблону. И это хороший шаблон, он никогда не надоедает. Он называется драматическая перипетия. Истории примерно такие: «В молодости я был самым несчастным молодым человеком. Я не любил свою работу. Она унижала меня. Я был презираемым неудачником. Кроме того, мое лицо покрывали угри, прыщи и фурункулы. В жалкой гостинице, где я снял номер на чердаке, под койкой с продырявленным матрасом пищали крысы. С потол…
… показать весь текст …

Тема-это экстракт всего самого важного, о чем мы рассказываем в фильме. Тема фильма-это то, что остается в сознании зрителя после фильма. Не только в сознании, но, что не менее важно, в подсознании. Зритель, возможно, и не сумеет объяснить, в чем тема, но он получил это как эмоциональный опыт. Тема-это непрерывная, от начала до конца фильма, борьба двух противоположных идей. Тема-это то, зачем, почему и для кого вы делаете ваш фильм. «Это я люблю! А это я ненавижу!» — вот что значат для зрителя тема и контртема. Умники и интеллектуалы найдут что-то посложнее, но в сердце каждого острие темы оставит эмоциональную царапину. Все усилия драмы концентрируются на этом острие, и если ваша душа не окостенела, царапина будет сладко кровоточить счастьем и горем познания.

Классическое начало в «Ревизоре». Голодный Хлестаков хочет что-то съесть, а его принимают за ревизора. Раневская приезжает в имение, где она не была пять лет. Ромео увидел Джульетту и влюбился с первого взгляда. Тень отца Гамлета объявила, что Гамлет должен наказать убийц. Отелло нашел платок Дездемоны. Одно простое действие в самом начале делает первый поворот колеса истории. После этого все колеса начинают двигаться, взаимодействуя друг с другом. Вы, таким образом, используете отпущенные вам полтора часа самым лучшим образом. Все время идет на то, чтобы разжечь эмоции зрителя по дороге к кульминации. Все дрова вы бросаете в один костер. И в кульминации пламя костра вздымается до небес. Одно простое действие в экспозиции помогает создать наиболее ясную структуру, где зритель хочет узнать новые подробности и таким образом вовлекается в круг эмоций персонажей.

Самоуважение-это тончайшая пленка, которой мы защищаем свою эмоциональную территорию, свой микроклимат. А он есть у каждого человека. Потеря самоуважения действует во всех возрастах. Первое, что возникает в ребенке, когда он встает на ножки, это ощущение личности. Я слышал разговор матери с трехлетним сыном:
— Чего ты орешь? Ты никто. Молчи!
— Нет, я кто! Нет, я кто! — кричал мальчик.
Мы все хотим быть «кем-то».
Мы хотим отличаться от других.

Первый совет: начинайте, как Шекспир, а завершайте, как Лев Толстой. То есть начните историю, кардиограмма которой бьется между надеждой и отчаянием. А завершайте фильм с максимальной тщательностью малейшей детали.

Вадим Юсов-несомненно, лучший оператор целого поколения. Венецианский фестиваль наградил его призом за лучшую операторскую работу. У него множество других наград. Но знаете ли вы, что в молодости через шесть лет работы на «Мосфильме» его уволили со студии за бесперспективность и отсутствие способностей? В этот момент Андрей Тарковский позвал его, и талант Юсова взорвался ослепительным фейерверком в «Ивановом детстве» и «Андрее Рублеве». Малоспособные ремесленники «Мосфильма» не могли дать Юсову роль по его таланту. Он умирал в духоте бездарности. А Тарковский ставил невыполнимые задачи, и Юсов находил необыкновенные по ясности решения. Я начинал рядом с ними и уверен: без Юсова талант Тарковского имел бы другие масштабы.

—Россия нищает, а все делают вид, что так и надо.

Характер-это этический выбор под давлением драматических событий. Кто уже не ребенок, тот еще не актер.

—А если он обманет? Что будешь делать? Сгоришь…
—Сгорю, сгорю. Но зато вспыхну!