Александр Митта

Снимая фильм, мы обычно работаем в трех логиках:
1. казуальная логика;
2. диалектическая логика;
3. антилогика.
Казуальная логика-это логика причинных связей. Каждое действие должно иметь свою причину и быть причиной следующего действия. Казуальная логика лежит в основе традиционного американского монтажа. Каждый кадр связан с последующим так, будто никакой склейки и нет. Картинки как будто перетекают одна в другую и вливаются в ваше сознание. Вы не замечаете, что фильм составлен из 500−1000 м…
… показать весь текст …

В цивилизованном мире чаще всего профессия определяет все главное, что наполняет смыслом и содержанием вашу жизнь. Поэтому профессиональный провал-это катастрофа жизни.

Брешь-это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира. Важно, чтобы все правила работали сообща. Герою должен противостоять антагонисту, превосходящий силой. История должна развиваться от события к событию. Каждое событие разворачивается в три акта, через поворотные точки. Тема растёт в непрерывном конфликте с контртемой. Среди всего этого герой растет, преодолевая бреши.

В каждом ответе содержится новый вопрос. Так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос-ответ, вопрос-ответ. Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину.

Коммерческие драмы создаются по определенным рецептам, совсем не следует, что хорошие драмы создаются по другим рецептам. Драма-это такой жанр, она обладает потенциалом самого глубокого проникновения в человеческие характеры. Драму интересует персонаж, который преодолевает барьеры препятствий, добиваясь своей цели.

Гамлет вернулся домой в Данию. Отец умер, мать сразу вышла замуж за дядю-мерзавца и урода. И счастлива в его волосатых лапах, а призрак отца говорит Гамлету, что дядя убил его во сне и мать догадывается об этом. Если это не дерьмо по шею, то что же это?! И дерьмо поднимается все выше. Друзья предают, любимая девушка сходит с ума. Король планирует убийство Гамлета, он уже отдал все распоряжения, ждет трупа, а Гамлет всё ищет доказательства и думает: «Быть или не быть», но дерьмо все прибывает, а Гамлет уже убедился, что король виновен. И король готовит его убийство. Надо действовать…

Два немецких курьера, везущие визы из Франции, убиты, а визы похищены. Это особые визы, супервизы. Тот, кто владеет этой визой, уже одной ногой в раю, и никто не наступит на его вторую ногу, потому что эти визы нельзя отменить. Так сказано в самом начале. Специально, чтобы выследить убийцу курьеров, из Берлина приехал важный чин. Этого убийцу выслеживают и ловят, но он успел передать эти визы герою фильма Рику (Хемфри Богарт). И теперь герой владеет ценностью, которую хочет получить его прежняя любовь Ильзе (Ингрид Бергман).

Транзитная виза-это и есть МакГаффин. Лаконичная деталь в центре всех разнообразных событий фильма. А фильм-любовная история, и приключение, и музыкальный фильм, и детектив. Все мастерство профессионалов спрессовано в двухчасовом развлечении высшего качества. Деталь тоже должна быть высшего качества. Но приглядимся к этим визам. Их выдали французские власти, а подписал сам генерал де Голль. То есть очень важная подпись, подтверждающая важность документа. Значит, фашисты в стране, находящейся под…
… показать весь текст …

Обязательный состав конфликта-непредсказуемость. Вареньем является информация, удовлетворяющая любопытство. Иначе говоря, никакие советы не исключат путь личного опыта. Но есть в искусстве что-то, что, кажется, стоит за пределами грамотности. «Свежая кровь», интуиция нового поколения, убеждение, что ты можешь сказать новое слово. Это невозможно сделать без профессионального контроля за созданием фильма.

Вам кажется, что вы такой проницательный зритель, что вы-то о них догадались. Это вы себе льстите. Грамотный рассказ и развитие конфликта ведут вас за руку, как ребенка, по темному лесу истории. Умение рассказывать истории в картинках-это не что иное, как умение превратить взрослых в доверчивых детей.