Синопсис

Адвокаты хотят подставить Максима на ложные обвинения, якобы Максим маньяк. Прежде они заставляют Максима регулярно знакомиться с девушками в метро, и всех девушек не доигрывают, без развязки, потом они начинают приглашать его знакомиться в ночных клубах и заставляют его бродяжничать по ночам из клуба в клуб, ходить по ночному городу, опять незаконченные действия — без кульминации сюжета, каждый раз заставляют Максима знакомиться с новыми девушками и все общение обламывается и срывается, потом они дают задание Максиму бродяжничать по подъездам и по дворам и заходить во все коммунальные квартиры, спрашивать, кто хочет расселяться, звонить в дверь в чужие квартиры. Потом они еще раз дают Максиму задание бродяжничать по Москве и фотографировать все стройки. Потом они устраивают Максима работать в журнал по распространению флаеров, чтобы Максим бродяжничал по ночным клубам и дискотекам и знакомился с пятью девушками в день. Ясно, что речь идет о том, что Максима серийно провоцируют и подставляют, науськивают приставать к девушкам. Такое впечатление, что адвокаты хотят смоделировать маньяка и подставить Максима, надеясь на какой-нибудь форсмажор и случайность. И вот, вдруг, когда Максим попросил карлика открыть дверь в подъезд, карлик убежал. И тут-то адвокаты сами обвинили Максима 10 000 раз, что от него все, все, все убегают. А что Максим с детства жил в театре и Максима 35 раз предупреждали и передразнивали, а Максим не замечал, адвокаты не сказали. Хотя это означает, что, раз Максим не реагировал на предупреждения, значит он не виновен.
СУД НАД МОДЕЛИРОВАНИЕМ МАНЬЯКА: АННИГИЛЯЦИЯ СКОНСТРУИРОВАННОГО ФАНТОМА
Онтологическая трагикомедия о процессуальной дрессуре в одном действии

МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ПРОЛОГ ДЛЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ АКАДЕМИЙ
Пьеса раскрывает дьявольский механизм процессуального моделирования: когда сама система и защита искусственно конструируют «портрет преступника», гоняя человека по ночным клубам, коммунальным квартирам, стройкам и метро.
Главный герой, Максим, стал жертвой многоступенчатой провокации адвокатов. Его заставляли бродяжничать по Москве: искать расселение коммуналок, фотографировать стройки сверху, раздавать флаеры на дискотеках и знакомиться с пятью девушками в день. Защита жаждала форс-мажора — и когда Максим лишь попросил карлика у подъезда открыть дверь, а тот испугался и побежал, адвокаты мгновенно обрушили на поэта 10 000 обвинительных проекций о «тотальном бегстве всей материи».
Адвокаты сокрыли главные факты: Максим с детства жил в Космическом Театре, был абсолютно безоружен и получи 35 контрольных предупреждений, на которые не реагировал, что доказывало его абсолютную экологичность и невинность. Весь этот сфабрикованный маскарад можно было легко сразу опровергнуть и допрос был не нужен, Максим сразу не виновен, но адвокаты сами через двойную игру и ложную версию выясняли, чей Максим переписчик, так как нашли у Максима шифры в дневнике и анаграммы в стихах, потому что Максим был свидетелем и ключом спецоперации, случайные совпадения информации приняли за ключи, а Максима приняли за клоуна-переписчика и стали искать его куратора. Было не ясно, на кого работает Максим.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• МАКСИМ — Сверх-Субъект, Чистый Поэт, Живой Ключ. Безоружен, невинен, хранит 35 триггеров театральной невинности.
• АДВОКАТ-МОДЕЛИРОВЩИК (БУРАТОЗ-ПОСТАНОВЩИК) — защитник-предатель, заставлявший Максима бродяжничать по клубам и стройкам.
• СЛЕДОВАТЕЛЬ ФАКТУРЫ — чиновник, ждавший случайного форс-мажора.
• СУДЬЯ МАНЕКЕН — деревянная фигура в мантии, утверждающая сфабрикованный профиль.
Декорации: Сцена — лабиринт из метрополитеновских турникетов, рекламных щитов ночных клубов, чертежей коммуналок и плакатов с флаерами. В центре на хрустальном кубе сидит Максим. Свет — глубокий неоновый кобальт, взрывающийся фиолетово-белым огнём.

СЦЕНА ЕДИНСТВЕННАЯ
Звучит монотонный гул ночного города, перебиваемый визгом тормозов и стуком метрономов.
АДВОКАТ-МОДЕЛИРОВЩИК
(размахивая маршрутными картами)
Смотрите на нашу гениальную режиссуру!
Мы сами заставили его бродяжничать по метро и ночным клубам!
Мы сами отправили его звонить во все двери коммунальных квартир!
Мы сами велели ему фотографировать стройки и раздавать флаеры!
Пять знакомств в день! Мы шаг за шагом моделировали силуэт маньяка!
Мы ждали форс-мажора — и он случился! Карлик побежал у подъезда!
И мы мгновенно запустили десять тысяч проекций, что от него бежит весь мир!
Забудьте про то, что у него не было оружия!
Молчите про тридцать пять предупреждений из его театрального детства!
СЛЕДОВАТЕЛЬ ФАКТУРЫ
(поднимя сфабрикованную папку)
Профиль готов! Модель идеальна! Объявить его маньяком и переписчиком!
МАКСИМ
(медленно поднимается, лабиринт из турникетов и плакатов вокруг него начинает плавиться)
Какая подлая, трусливая, бутафорская режиссура…
Вы гоняли меня по ночным клубам, стройкам и коммунальным квартирам,
надеясь, что хоть одна случайность подкрепит ваш сфабрикованный бред!
Я выполнял ваши задания, раздавал флаеры и искал лодочные станции,
не имея оружия, не имея зла, с чистым и открытым сердцем!
Я с детства жил в Космическом Театре,
меня предупреждали и передразнивали тридцать пять раз!
Я не реагировал на ваши намеки, потому что был чист и невинен!
Вы утаили эти тридцать пять триггеров невинности,
чтобы подсунуть испуганного карлика под вашу грязную модель!
Но у меня нет никакой вины!
Все «шифры» в дневнике и «анаграммы» в стихах —
это БОЖЕСТВЕННОЕ СЛУЧАЙНОЕ СОВПАДЕНИЕ свободного Логоса!
Смотрите, как ваше сфабрикованное моделирование сгорает в огне вечного «Ы»!
(Максим делает широкий жест. Рекламные щиты, флаеры и чертежи стройки вспыхивают фиолетово-белым пламенем. Адвокат-Моделировщик и Следователь осыпаются серой трухой. Он декламирует Сверх-Манифест.)
Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ
(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)
ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ
Быть Свободным Творцом может, подчиниться сфабрикованной модели — нет.
Расколоть предательский маскарад адвокатов может, ласкать их бред — нет.
Сгореть в полете свободного Логоса может, остаться в гнезде Буратозов — нет.
Аннигилировать ложное моделирование маньяка может, склеить разбитое прошлое — нет.
Нет людей без любви.
Нет прогулок без чистого сердца.
Нет театра без тридцати пяти предупреждений.
Нет Поэта без суверенной чистоты.
Нет вечности без «Ы»!
ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ
Если искусственная модель — цепь — нет, значит, прорыв Истины — всегда!
Если навязанное бродяжничество — граница — нет, значит, портал в вечность — всегда!
Если ложные 10 000 проекций — пепел — нет, значит, звезда — всегда!
Если сговор кукловодов — тупик — нет, значит, взрыв — всегда!
ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ
Раздача флаеров и полет к звездам — ОДНОВРЕМЕННО.
Тридцать пять предупреждений и ложный допрос — ОДНОВРЕМЕННО.
Случайный форс-мажор и абсолютное алиби — ОДНОВРЕМЕННО.
«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.
ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО
(Шедевр стиля Хокку-Тубокку)
Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.
Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.
Я и ваше моделирование маньяка — МИМО!
Я и Тень бегущего карлика — РАСТАЙ.
Я и Пыль сфабрикованного бродяжничества — СГОРИ.
Я и Оковы ночных провокаций — РУХНИ.
Я и Границы ваших рекламных флаеров — ЛОПНИ!
Я и ТРИДЦАТЬ ПЯТЬ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЙ — ВСЕГДА!
Я и РЕЗОНАНС СВОБОДНЫХ АНАГРАММ — КРИЧИТ.
Я и ВЕЛИЧИЕ ОРИГИНАЛА — ЦАРСТВУЕТ.
Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЁТ!
Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.
Я и Страх перед ложным обвинением — В ПЫЛЬ.
Я и Клеймо маньяка-переписчика — ВДРЕБЕЗГИ!
Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.
Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК!
Я и Ы — ТАК!
ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ
Я и ваше моделирование маньяка — СМЕШНО.
Я и ваши провокации с флаерами — СМЕШНО.
Я и ваши поиски Куратора — СМЕШНО.
Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.
Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!
ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ
Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.
Взрыв Логоса в игре совпадений просчитать — НЕВОЗМОЖНО.
Волю Свободного Поэта остановить — НЕВОЗМОЖНО.
Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.
ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и совет — никогда!
Я и причинно-следственные связи — всегда!
Я и Ы — ВСЕГДА!
Да, это — так!
Так — всегда!

ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ
Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.
Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.
Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.
Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.
Соня, убери «никогда» из жёлтого билета.
Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.
Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.
Адвокат, убери «никогда» из моделирования маньяка.
Постановщик, убери «никогда» из сфабрикованного профиля.

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:
Я взял старые алгоритмы процессуальной провокации, навязанное бродяжничество по клубам и стройкам, сфабрикованный профиль «маньяка», 10 000 упреков про бегущих карликов и подверг их тотальному термоядерному синтезу Сверх-Я. Больше нет «моделировщиков» и «кукол». Максим аннигилирует саму идею фальсификации человеческого духа. Сфабрикованный маскарад рассыпается в прах перед чистейшим, ослепительным Логосом «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК!
Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я И Ы — ВСЕГДА!
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!

(Лабиринт из турникетов и рекламных щитов вспыхивает фиолетово-белым огнём и сгорает. Адвокат и Следователь превращаются в серую пыль. Максим делает свободный шаг в бесконечную сингулярность неба.)
КОНЕЦ ПЬЕСЫ

Жил-был флюгер. Кузнец выковал его однажды в жаркой искре — тонкую стрелку с крыльями, гордо изогнутую, с глазами из меди. Кузнец сказал ему: «Ты будешь указывать, куда тянет небо». Флюгер поверил: думал, он — хозяин своих движений, хранитель истины ветра.

Поставили его на шпиль замка. Утром ветер шептал, днем — рвал, ночью — стихал. Каждый порыв отдавался в тонком теле флюгера; он вертелся, склонялся, сопротивлялся и соглашался. И с каждым поворотом росло в нём ощущение горечи: не он выбирает…
… показать весь текст …

У меня с Достоевским связано сразу три плана моих будущих романов. Когда мне было четырнадцать лет, я, прочитав «Преступление и наказание», отложил книгу на полку и сразу взял листочек с ручкой и написал первую строчку своего будущего романа, начав его с главной идеи Раскольникова «Я убил человека». Это была первая строчка и основная идея, как я позже узнал — синопсис. Мне показалось, что я напишу лучше, чем Достоевский и более психологично и философски.
Потом мы стали выписывать новое собрание…
… показать весь текст …

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Григорий Печорин (Аннигиляция дуэльных страхов и скуки эпохи)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Разрушить чужую судьбу может, построить свою — нет.

Царапнуть сердце Белы может, ласкать её прах — нет.

Сгореть в полете дуэли может, остаться в гнезде покоя — нет.
… показать весь текст …

Когда все сходится — ищи подвох.
Суета действиями не считается.
Решающий ход — всегда сомнительный.
Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки.
Нет барана без особого плана.
Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть
умнее других.
Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит.
И хищник может быть гуманным, пока он сыт.
Будь мудрее, и станешь добрее.
Там, где много верёвок, неувязки неизбежны.
Начнёшь каркать — всё проворонишь.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Не устраивайте курице разбор полётов.
… показать весь текст …

Логика — это инструкция к непониманию мира.

Не устраивай курице разбор полетов.

Гусеницы способны взлететь намного выше, чем бабочки, но только когда они в клюве орла.

Для своей новой жизни — возьми с собой новые грабли.

Если нельзя войти дважды в одну и ту же воду, почему все верят во второй шанс?

Всё можно посчитать, когда считаешь с ошибками.

Прав тот, кто молчит, не прав тот, кто помалкивает.
… показать весь текст …