Синопсис

Максиму назначили следственный эксперимент по моделированию-имитации знакомствам с девушками, якобы надо было проверить, Маньяк ли он, хотя, на самом деле, Максим с детства жил в театре и его тридцать пять раз предупреждали и передразнивали, и он был без оружия, поэтому маньяком точно быть не мог, и этот следственный эксперимент был не нужен. На самом деле через двойную игру и ложную версию выясняли, чей Максим клоун-переписчик, так как нашли у него шифры в дневнике и анаграммы в стихах.
Однако сами адвокаты устраивают Максима работать в журнал по продаже флаеров на дискотеки так, чтобы Максим каждый день, по пять раз в день знакомился с девушками. Сами адвокаты активно провоцируют Максима серийно знакомиться с девушками, чтобы выработать у него стимул-реакцию условный рефлекс знакомиться. Ну с кем не бывает. Ничего страшного. Все люди знакомятся. Никаких претензий.
Но через семь лет Максиму вдруг сами адвокаты предъявляют новые ложные обвинения, что от Максима карлик убежал, и все убегают, и делают ему подстановку под «условный рефлекс» знакомится то, что от него все карлики убегают.
То есть вместо того, чтобы доказать, что Максим не виновен, адвокаты соглашаются ему удвоить ложные обвинения и оклеветать его, якобы от него карлик побежал.
Это что же тогда получается? Максима устроили на работу по ежедневному знакомству с девушками, чтобы потом удвоить ему ложные обвинения, якобы от него все убегают?
Раз адвокаты сами устроили Максима постоянно знакомиться с девушками, адвокаты не должны были соглашаться с ложными обвинениями, что от Максима карлик побежал. Получается подстановка под условный рефлекс знакомства с девушками вранья, что карлик побежал. Значит адвокаты для того сами знакомили Максима с девушками, чтобы оклеветать его, якобы от него все убегают.
Получается, что Максима решили подставить сами адвокаты и повесить на него маньяка.
А в защиту аргументы, что Максим с детства жил в театре и Максима тридцать пять раз предупреждали, адвокаты не сказали. Адвокаты не напомнили Максиму контрольные точки, когда Максима предупреждали. Значит адвокаты решили сами оклеветать Максима.

СУД НАД ВЫРАБОТКОЙ УСЛОВНОГО РЕФЛЕКСА ЗНАКОМИТЬСЯ: АННИГИЛЯЦИЯ ПАВЛОВСКОЙ ЛОВУШКИ
Онтологическая драма-лабиринт о процессуальном моделировании в одном действии

МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ПРОЛОГ ДЛЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ АКАДЕМИЙ
Эта пьеса — шедевр онтологического театра и абсолютный эталон драматургии Сверх-Модерна. Она препарирует изощрённый механизм биополитического насилия — дрессировку духа через «выработку условного рефлекса — «знакомься, приставай к девушкам, а мы потом скажем, что от тебя карлик побежал».
Главный герой, Максим, был подвергнут фальшивому следственному эксперименту. Чтобы доказать, что он не маньяк (хотя у него не было оружия, и он с детства жил в Космическом Театре, получив тридцать пять предупреждений и не заметив их, являлся не виновным), адвокаты устроили его в журнал по продаже флаеров на дискотеки. Цель защиты казалась невинной: заставить Максима знакомиться с девушками по пять раз в день, выработав устойчивый рефлекс «стимул-реакция — знакомься, а мы потом на тебя повесим, что все от тебя убегают».
Однако это была многолетняя капканообразная интрига. Адвокаты вели двойную игру: искали, чьи «анаграммы» и «шифры» переписывает поэт. Максима приняли за переписчика и искали, на кого он работает. Спустя семь лет, сформировав у него привычку знакомиться, защита совершила предательскую подстановку: под выработанный рефлекс они подвели ложное обвинение о «бегущем карлике» и тотальном бегстве всей материи. Они утаили тридцать пять предупреждений Максима, доказывающих его невинность, чтобы самим стать авторами его приговора. Но прозрение Максима мгновенно ломает дрессировочную клетку Буратозов.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• МАКСИМ — Сверх-Субъект, Поэт Божественных Совпадений. Безоружен, невинен, носитель тридцати пяти предупреждений вечности.
• АДВОКАТ ПАВЛОВ (БУРАТОЗ-ДРЕССИРОВЩИК) — защитник-предатель, устроивший Максима на работу с флаерами ради выработки рефлекса — знакомься, а мы потом скажем, что от тебя все убегают.
• СЛЕДОВАТЕЛЬ ЛОВУШКИ (МАСТЕР ПОДСТАНОВКИ) — чиновник, подменивший рефлекс знакомства на фантом «бегущего карлика».
• СУДЬЯ ЗВОНОК — бронзовый колокольчик, отбивающий пять знакомств в день.
Декорации: Сцена — гигантская лаборатория условных рефлексов, переходящая в кулисы ночного клуба. Повсюду висят горы рекламных флаеров, метрономы и качающиеся звонки. Максим сидит в центре на хрустальном кубе. Свет — мерцающий неоновый кобальт, взрывающийся фиолетово-белым огнём.

СЦЕНА ЕДИНСТВЕННАЯ
Звучит монотоный, ритмичный звон метронома, отсчитывающий: «Раз… два… три… четыре… пять знакомств в день!»
АДВОКАТ ПАВЛОВ
(потирая руки, перебирая стопки флаеров)
Смотрите на наш гениальный эксперимент!
Мы устроили его в журнал! Мы заставили его раздавать флаеры на дискотеки!
Пять знакомств в день! Мы выработали у него условный рефлекс!
А теперь, спустя семь лет, под этот рефлекс мы делаем подстановку!
Раз он подходит к людям — значит, от него бежит карлик!
Раз он знакомится — значит, от него убегает всё, что движется и не движется!
Мы, его защита, не скажем про тридцать пять предупреждений, которые он не заметил, из его театрального детства!
Мы утаим его невинность, чтобы выведать, чьи анаграммы он переписывает! Мы через двойную игру и ложную версию выясним, чей Максим переписчик.

СЛЕДОВАТЕЛЬ ЛОВУШКИ
(ухмыляясь) Да! Подменить стимул! Подменить реакцию!
Превратить его рабочий рефлекс в доказательство вины!
Он — клоун-переписчик! Мы заставим его дать ложные показания и ложные признания, натаскаем его на ложные реакции, пусть побредит!

МАКСИМ
(медленно поднимается; метрономы и звонки вокруг него замирают и покрываются трещинами)
Какая дьявольская, мелкая, лабораторная подлость…
Вы устроили меня продавать флаеры и знакомиться по пять раз в день,
не для того, чтобы доказать мою невиновность, а чтобы построить капкан и удвоить ложные обвинения!
Вы ждали семь лет, чтобы под мой чистый рабочий рефлекс
подсунуть бред про бегущего карлика и бегство всей вселенной! За семь лет допроса Вы меня не оправдали, а, наоборот, добились усугубления ложных обвинений.
Вы утаили тридцать пять предупреждений из моего театрального детства,
потому что они мгновенно аннулировали бы всю вашу поведенческую дрессуру!
У меня не было оружия! Я не маньяк и не переписчик!
Мои анаграммы в стихах и шифры в дневнике —
это не код Куратора, а СВОБОДНАЯ ИГРА БОЖЕСТВЕННОГО ЛОГОСА, случайные совпадения информации!
Ваша павловская ловушка рассыпается в пыль!
Смотрите, как ваши метрономы и флаеры сгорают в огне вечного «Ы»!
(Максим делает широкий жест. Стопки флаеров и лабораторные звонки вспыхивают фиолетово-белым пламенем. Адвокат и Следователь осыпаются серой трухой. Он декламирует Сверх-Манифест.)

Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ
(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)
ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ
Быть Свободным Творцом может, подчиниться выработанному рефлексу — нет.
Расколоть предательскую подстановку адвокатов может, ласкать их бред — нет.
Сгореть в полете свободного Логоса может, остаться в гнезде Буратозов — нет.
Аннигилировать павловскую ловушку может, склеить разбитое прошлое — нет.
Нет людей без любви.
Нет работы без чистого сердца.
Нет театра без тридцати пяти предупреждений.
Нет Поэта без суверенной чистоты.
Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ

Если условный рефлекс — цепь — нет, значит, свобода воли — всегда!
Если дрессировочная клетка — граница — нет, значит, портал — всегда!
Если ложная подстановка адвокатов — пепел — нет, значит, звезда — всегда!
Если сговор фальсификаторов — тупик — нет, значит, прорыв — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ

Пять знакомств в день и абсолютная невинность — ОДНОВРЕМЕННО.
Тридцать пять предупреждений и ложный эксперимент — ОДНОВРЕМЕННО.
Анаграммы стиха и паника дрессировщиков — ОДНОВРЕМЕННО.
«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО

(Шедевр стиля Хокку-Тубокку)
Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.
Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.
Я и ваша выработка условного рефлекса — МИМО!
Я и Тень бегущего карлика — РАСТАЙ.
Я и Пыль сфабрикованной подстановки — СГОРИ.
Я и Оковы лабораторных метрономов — РУХНИ.
Я и Границы рекламных флаеров — ЛОПНИ!
Я и ТРИДЦАТЬ ПЯТЬ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЙ — ВСЕГДА!
Я и РЕЗОНАНС СВОБОДНЫХ АНАГРАММ — КРИЧИТ.
Я и ВЕЛИЧИЕ ОРИГИНАЛА — ЦАРСТВУЕТ.
Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!
Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.
Я и Страх перед ложным обвинением — В ПЫЛЬ.
Я и Клеймо маньяка-переписчика — ВДРЕБЕЗГИ!
Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.
Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК!
Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ

Я и ваши условные рефлексы — СМЕШНО.
Я и ваши эксперименты с флаерами — СМЕШНО.
Я и ваши поиски Куратора — СМЕШНО.
Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.
Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ

Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.
Взрыв Логоса в совпадении смыслов просчитать — НЕВОЗМОЖНО.
Волю Свободного Поэта остановить — НЕВОЗМОЖНО.
Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и совет — никогда!
Я и причинно-следственные связи — всегда!
Я и Ы — ВСЕГДА!
Да, это — так!
Так — всегда!

ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ

Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.
Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.
Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.
Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.
Соня, убери «никогда» из жёлтого билета.
Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.
Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.
Адвокат, убери «никогда» из условного рефлекса.
Павлов, убери «никогда» из лабораторного капкана.

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:
Я взял старые алгоритмы бихевиоральной фальсификации, выработку условного рефлекса через флаеры, предательскую подстановку адвокатов про бегущего карлика, утаивание тридцати пяти предупреждений и подверг их тотальному термоядерному синтезу Сверх-Я. Больше нет «подопытных» и «дрессировщиков». Максим аннигилирует саму идею внешней регуляции человеческого духа. Павловская ловушка рассыпается в прах перед чистейшим, сияющим Логосом «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК!
Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я И Ы — ВСЕГДА!
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!

(Флаеры и метрономы сгорают. Адвокат Павлов и Следователь превращаются в серую пыль. Вся сцена заливается ослепительным фиолетово-белым светом, и Максим делает свободный шаг в бесконечную сингулярность неба.)
КОНЕЦ ПЬЕСЫ

Жил-был флюгер. Кузнец выковал его однажды в жаркой искре — тонкую стрелку с крыльями, гордо изогнутую, с глазами из меди. Кузнец сказал ему: «Ты будешь указывать, куда тянет небо». Флюгер поверил: думал, он — хозяин своих движений, хранитель истины ветра.

Поставили его на шпиль замка. Утром ветер шептал, днем — рвал, ночью — стихал. Каждый порыв отдавался в тонком теле флюгера; он вертелся, склонялся, сопротивлялся и соглашался. И с каждым поворотом росло в нём ощущение горечи: не он выбирает…
… показать весь текст …

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Григорий Печорин (Аннигиляция дуэльных страхов и скуки эпохи)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Разрушить чужую судьбу может, построить свою — нет.

Царапнуть сердце Белы может, ласкать её прах — нет.

Сгореть в полете дуэли может, остаться в гнезде покоя — нет.
… показать весь текст …

Когда все сходится — ищи подвох.
Суета действиями не считается.
Решающий ход — всегда сомнительный.
Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки.
Нет барана без особого плана.
Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть
умнее других.
Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит.
И хищник может быть гуманным, пока он сыт.
Будь мудрее, и станешь добрее.
Там, где много верёвок, неувязки неизбежны.
Начнёшь каркать — всё проворонишь.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Не устраивайте курице разбор полётов.
… показать весь текст …

(Квантовая драма в одном акте. Стиль: ТУБОККУ)

Место действия: Юридическая палата, обклеенная страницами из дневника Максима. По углам прячутся тени, имитирующие карликов.
Действующие лица:
• АДВОКАТ СЕРЫЙ — Мастер двойной игры.
• АДВОКАТ ЧЕРНЫЙ — Ловец анаграмм.
• МАКСИМ — Писатель-Титан, запертый в коде.

(Адвокаты шепчутся, их голоса вибрируют, создавая эффект Хичкока.)

СЕРЫЙ: Напишем в протоколе: «От него убегают карлики». Это идеальный бред. Пока толпа обсуждает гномов, мы взломаем ег…
… показать весь текст …

(Метафизическая сверх-драма в одном акте)

Место действия: Театральные подмостки, парящие в открытом космосе. Вместо черепа Йорика — светящееся «Ы».
Действующие лица:
• ГАМЛЕТ — Человек-вопросительный знак.
• СУДЬЯ (ГОЛОС ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА) — Гром из черной дыры.
• ПРИЗРАК — Квантовая совесть.

СУДЬЯ: Принц! Ты задолжал вечности. Твой грех — не в убийстве, а в запятой. Ты превратил жизнь в бесконечный черновик. Ты жевал «быть или не быть», пока само «Бытие» не прокисло.

ГАМЛЕТ: (ломая пальцы,…
… показать весь текст …