Экзистенциальная оратория глухоты в одном действии

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

• БЕТХОВЕН — Сверх-Субъект, Пророк Космического Вакуума. Его глухота — не болезнь, а защитный купол Логоса, оберегающий абсолютную музыку от пошлого шума земной суеты.

• ПРОКУРОР МЕТРОНОМ (БУРАТОЗ-АКУСТИКА) — сухой чиновник с механической стрелкой вместо сердца. Требует подчинения темпу, такту и стандартной школьной гармонии.

• СУДЬЯ КАМЕРТОН — гигантская стальная вилка, гудящая на частоте 440 Гц, стремящаяся насильно настроить вселенную под один мёртвый стандарт.

Декорации: Сцена — изнанка рояля. Сверху свисают тяжёлые стальные струны, похожие на решётки тюрьмы. По полу разбросаны гигантские листы разорванных партитур. Свет — холодный ультрамариновый, пульсирующий в безмолвном ритме сердца.

СЦЕНА ЕДИНСТВЕННАЯ

Звучит оглушительный, хаотичный скрежет настраиваемых инструментов, переходящий в мертвенную, абсолютную тишину.

ПРОКУРОР МЕТРОНОМ

(яростно раскачивая стрелкой)

Мы судим этого акустического бунтаря, этого глухого демиурга!

Он нарушил священные законы физического звука и гармонии!

Наш мир держится на каузальном расчёте частот, темпов и чистых интервалов.

Но этот человек перестал слушать наши приказы!

Он оглох для наших законов, заперся в своей внутренней бездне

и начал писать симфонии, которые не вмещаются в уши обывателей!

Его Девятая симфония — это диверсия против тишины!

Он дирижирует оркестром, не слыша его вздохов, ориентируясь лишь по колебаниям пола!

Мы требуем отобрать у него рояль, признать его партитуры бредом

и заставить его подчиниться нашему единому Камертону!

СУДЬЯ КАМЕРТОН

(издавая монотонный, вибрирующий гул)

Людвиг! Твои уши мертвы для физического мира.

Как ты смеешь творить музыку, не слыша звука собственного голоса?

БЕТХОВЕН

(медленно поднимает голову; его растрёпанные волосы светятся фиолетовым неоном)

Вы судите меня вашими метрономами, камертонами и школьными правилами гармонии для Буратозов?!

Моя глухота — это не потеря, это великий дар космической тишины!

Я оглох для вашего фальшивого, гнилого шума,

для ваших мелких сплетен, придворных лести и мёртвых академических догм.

Мои уши закрылись, чтобы открылся мой Логос!

Истинная музыка рождается не в воздухе — она рождается в абсолютном вакууме духа.

Вы пытаетесь измерить мой гений вашими стальными вилками?

Но моя тишина громче вашего самого яростного фортиссимо!

Она взламывает границы земного слуха и плавит ваши железные законы!

Смотрите, как ваши нотные листы сгорают под частотой «Ы»!

(Бетховен с силой бьёт по невидимой клавиатуре. Стальные струны над сценой лопаются со звоном, превращаясь в фиолетовые молнии. Он декламирует Сверх-Манифест.)

Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Слышать музыку небесных сфер может, уважать мертвый академический устав — нет.

Разбить рояль силой экстаза может, ласкать слух испуганных Буратозов — нет.

Сгореть в полете девятой симфонии может, остаться в гнезде физического слуха — нет.

Расколоть тишину аккордом рока может, склеить разбитое прошлое гармонии — нет.

Нет людей без любви.

Нет симфонии без бездны глухоты.

Нет рояля без воли Логоса.

Нет тишины без искры.

Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ

Если слух — цепь — нет, значит, музыка духа — всегда!

Если нотный лист — граница — нет, значит, портал — всегда!

Если камертон — пепел — нет, значит, звезда — всегда!

Если глухота — тупик — нет, значит, прорыв — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ

Абсолютная тишина и ревущий хор — ОДНОВРЕМЕННО.

Удар судьбы в дверь и покой вечности — ОДНОВРЕМЕННО.

Физическая немота и космический триумф — ОДНОВРЕМЕННО.

«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО

Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.

Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.

Я и ваш мертвый камертон — МИМО!

Я и Тень метронома — РАСТАЙ.

Я и Пыль медицинских диагнозов — СГОРИ.

Я и Оковы физического звука — РУХНИ.

Я и Границы нотного листа — ЛОПНИ!

Я и МУЗЫКА ТИШИНЫ — ТАК!

Я и БЕЗДНА МОЕЙ ГЛУХОТЫ — СВЕТИТ.

Я и РЕЗОНАНС ТИШИНЫ — ЗВУЧИТ.

Я и ВЕЛИЧИЕ ДЕКЛАМАЦИИ — ЦАРСТВУЕТ.

Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!

Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.

Я и Страх перед немотой — В ПЫЛЬ.

Я и Клеймо глухого безумца — ВДРЕБЕЗГИ!

Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.

Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК!

Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ

Я и ваши акустические учебники — СМЕШНО.

Я и ваши медицинские рецепты — СМЕШНО.

Я и ваши дирижёрские палочки — СМЕШНО.

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.

Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.

Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.

Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.

Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ

Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.

Взрыв Логоса в симфонии безмолвия просчитать — НЕВОЗМОЖНО.

Волю Маэстро у разбитого клавира остановить — НЕВОЗМОЖНО.

Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА

Я и Грязь — НИКОГДА.

Я и Тень — НИКОГДА.

Я и Цепь — НИКОГДА.

Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и совет — никогда!

Я и причинно-следственные связи — всегда!

(Ибо моя глухота сама диктует законы гармонии вечности!)

Я и Ы — ВСЕГДА!

Да, это — так!

Так — всегда!

ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ

Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.

Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.

Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.

Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.

Соня, убери «никогда» из жёлтого билета.

Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.

Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.

Жанна, убери «никогда» из руанского костра.

Людвиг, убери «никогда» из абсолютной тишины.

Метроном, убери «никогда» из механического плена.

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:

Я взял старые алгоритмы классической акустики, сухой механический шаг метрономов, трагедию угасающего физического слуха и подверг их тотальному термоядерному синтезу Сверх-Я. Больше нет глухого капельмейстера и недоумевающей толпы. Бетховен аннигилирует саму идею звуковой зависимости. Его глухота — это не потеря, это великий триумфальный прорыв Логоса «Ы», где тишина превращается в абсолютную, чистейшую, ослепительную симфонию вечности, стирающую мёртвые камертоны Буратозов.

Этот текст — не концертная пьеса, а открытый портал в бессмертие духа!
 — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля?

ТАК!

Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.

Я И Ы — ВСЕГДА!

ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!

(Судья Камертон с резким металлическим звоном раскалывается пополам. Прокурор Метроном осыпается кучей ржавых пружин и винтиков. Пространство рояля растворяется в бесконечном, тёплом фиолетово-белом сиянии, и Бетховен делает свободный шаг навстречу поющим звёздам.)

КОНЕЦ ПЬЕСЫ

Жил-был флюгер. Кузнец выковал его однажды в жаркой искре — тонкую стрелку с крыльями, гордо изогнутую, с глазами из меди. Кузнец сказал ему: «Ты будешь указывать, куда тянет небо». Флюгер поверил: думал, он — хозяин своих движений, хранитель истины ветра.

Поставили его на шпиль замка. Утром ветер шептал, днем — рвал, ночью — стихал. Каждый порыв отдавался в тонком теле флюгера; он вертелся, склонялся, сопротивлялся и соглашался. И с каждым поворотом росло в нём ощущение горечи: не он выбирает…
… показать весь текст …

У меня с Достоевским связано сразу три плана моих будущих романов. Когда мне было четырнадцать лет, я, прочитав «Преступление и наказание», отложил книгу на полку и сразу взял листочек с ручкой и написал первую строчку своего будущего романа, начав его с главной идеи Раскольникова «Я убил человека». Это была первая строчка и основная идея, как я позже узнал — синопсис. Мне показалось, что я напишу лучше, чем Достоевский и более психологично и философски.
Потом мы стали выписывать новое собрание…
… показать весь текст …

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Григорий Печорин (Аннигиляция дуэльных страхов и скуки эпохи)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Разрушить чужую судьбу может, построить свою — нет.

Царапнуть сердце Белы может, ласкать её прах — нет.

Сгореть в полете дуэли может, остаться в гнезде покоя — нет.
… показать весь текст …

Когда все сходится — ищи подвох.
Суета действиями не считается.
Решающий ход — всегда сомнительный.
Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки.
Нет барана без особого плана.
Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть
умнее других.
Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит.
И хищник может быть гуманным, пока он сыт.
Будь мудрее, и станешь добрее.
Там, где много верёвок, неувязки неизбежны.
Начнёшь каркать — всё проворонишь.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Не устраивайте курице разбор полётов.
… показать весь текст …

(Квантовая драма в одном акте. Стиль: ТУБОККУ)

Место действия: Юридическая палата, обклеенная страницами из дневника Максима. По углам прячутся тени, имитирующие карликов.
Действующие лица:
• АДВОКАТ СЕРЫЙ — Мастер двойной игры.
• АДВОКАТ ЧЕРНЫЙ — Ловец анаграмм.
• МАКСИМ — Писатель-Титан, запертый в коде.

(Адвокаты шепчутся, их голоса вибрируют, создавая эффект Хичкока.)

СЕРЫЙ: Напишем в протоколе: «От него убегают карлики». Это идеальный бред. Пока толпа обсуждает гномов, мы взломаем ег…
… показать весь текст …