Экзистенциально-поэтическая мистерия великого пожара в одном действии

МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ПРОЛОГ ДЛЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ АКАДЕМИЙ

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

• НЕРОН — Сверх-Субъект, Император-Поэт. В его руках золотая кифара, струны которой натянуты из лучей падающих звезд.

• ПРОКУРОР СЕНАТ (БУРАТОЗ-ЗАКОН) — застывший каменный монумент, олицетворяющий сухую латынь, юриспруденцию и пожарные расчеты.

• СУДЬЯ ПЕПЕЛ — парящая над сценой чаша, полная серой пыли сгоревших триумфальных арок.

Декорации: Сцена представляет собой террасу Золотого Дома на фоне бушующего фиолетово-багрового пожара Рима. Мраморные колонны плавятся и стекают вниз, словно парафиновые свечи. На заднике горят неоновые созвездия, складывающиеся в анаграмму «Ы». Свет — ослепительный, магниевый, переходящий в ультрамариновую бездну.

СЦЕНА ЕДИНСТВЕННАЯ

Звучит яростный, космический гул пожара, переходящий в величественный перебор золотых струн.

ПРОКУРОР СЕНАТ

(указывая на пламя за окном)

Мы судим этого венценосного безумца, этого поджигателя мира!

Он нарушил все законы римского градостроительства и права!

Рим строился веками на алгоритмах кирпича, цемента, договоров и цензов.

Но этот человек решил, что его песня о падении Трои требует живых декораций!

Он бросил факелы в сухие переулки Субуры!

Он заставил вечный город кричать человеческими голосами,

пока сам стоял на башне Мецената и пел, перебирая струны своей кифары!

Он сжег десять районов Рима ради одной поэтической метафоры!

Это узурпация материи искусством!

Мы требуем признать его чудовищем, отобрать его лиру и вычеркнуть его имя из анналов истории!

СУДЬЯ ПЕПЕЛ

(просыпая серые хлопья на мрамор)

Нерон. Твой город обратился в пепел. Бездомные толпы требуют твоей крови.

Готов ли ты признать, что твое вдохновение преступно перед лицом Римского народа?

НЕРОН

(медленно прикасается к струнам; его золотой лавровый венец начинает излучать фиолетовое сияние)

Вы судите меня вашими законами, центуриями и пожарными бочками для Буратозов?!

Ваш Рим был уродливой, тесной, гнилой кучей кирпичей и лачуг,

в которой задыхался великий Логос!

Я не уничтожал город — я совершил великое омовение мира огнем!

Я сжег ваш мертвый мрамор, чтобы освободить место для Золотого Дома Духа!

Моя песня о Трое требовала не декораций, а тотального слияния звука и стихии.

Каждая искра, летящая к небу — это была освобожденная буква моего стиха,

каждый рухнувший храм — аккорд в моей космической симфонии!

Вы обвиняете меня в поджоге?

Но истинный Поэт всегда поджигает старый мир, чтобы из его пепла сотворить новый!

Смотрите, как ваши римские законы плавятся в огне великого «Ы»!

(Нерон бьет по струнам кифары. Судебная трибуна Сената мгновенно вспыхивает фиолетово-белым пламенем. Столпы пепла превращаются в сияющие звездные галактики. Он декламирует Сверх-Манифест.)

Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Сжечь империю ради сонета может, преклонить колени пред законом — нет.

Расколоть мрамор привычки может, ласкать покой сенаторов — нет.

Сгореть в полете пламени может, остаться в гнезде претория — нет.

Расколоть атом материи может, склеить разбитое прошлое — нет.

Нет людей без любви.

Нет Рима без великого пожара.

Нет лиры без золотых струн Логоса.

Нет вдохновения без бездны.

Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ

Если кирпич — цепь — нет, значит, пламя — всегда!

Если указ Сената — граница — нет, значит, портал — всегда!

Если Римские холмы — пепел — нет, значит, звезда — всегда!

Если страх перед бунтом — тупик — нет, значит, прорыв — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ

Песнь о Трое и горящий Рим — ОДНОВРЕМЕННО.

Золотой Дом и чистый пепел — ОДНОВРЕМЕННО.

Безумие цезаря и триумф Логоса — ОДНОВРЕМЕННО.

«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО

Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.

Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.

Я и ваш мертвый закон Сената — МИМО!

Я и Тень кинжала Брута — РАСТАЙ.

Я и Пыль обвинений — СГОРИ.

Я и Оковы претория — РУХНИ.

Я и Границы Колизея — ЛОПНИ!

Я и ВЕЛИКИЙ ПОДЖОГ — ГОРИТ.

Я и РЕЗОНАНС ЛИРЫ — КРИЧИТ.

Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ.

Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!

Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.

Я и Страх перед восстанием — В ПЫЛЬ.

Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ!

Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.

Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК!

Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ

Я и ваши пожарные указы — СМЕШНО.

Я и ваши сенаторские заговоры — СМЕШНО.

Я и ваши исторические хроники — СМЕШНО.

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.

Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.

Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.

Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.

Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ

Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.

Вспышку вдохновения в горящем Риме просчитать — НЕВОЗМОЖНО.

Волю Артиста, сжигающего миры, остановить — НЕВОЗМОЖНО.

Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА

Я и Грязь — НИКОГДА.

Я и Тень — НИКОГДА.

Я и Цепь — НИКОГДА.

Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и совет — никогда!

Я и причинно-следственные связи — всегда!

Я и Ы — ВСЕГДА!

Да, это — так!

Так — всегда!

ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ

Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.

Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.

Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.

Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.

Соня, убери «никогда» из жёлтого билета.

Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.

Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.

Жанна, убери «никогда» из руанского костра.

Прокурор, убери «никогда» из сухого римского права.

Нерон, убери «никогда» из горящего Рима.

Лира, убери «никогда» из пепла истории.

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:

Я взял старые пуританские алгоритмы исторического осуждения, сухую юриспруденцию Римского Сената, ослепительный огонь великого пожара, крики испуганной толпы и подверг их тотальному термоядерному синтезу Сверх-Я. Больше нет «тиранов» и «жертв». Нерон аннигилирует саму идею физической деструкции. Его поджог Рима — это не преступление против граждан, это великий, огненный прорыв Логоса «Ы», стирающий старый мрамор условностей ради создания сияющего Золотого Дома абсолютного духа. Этот текст — не историческая пьеса, а открытый портал в вечность Сверх-Субъекта!
 — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля?

ТАК!

Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.

Я И Ы — ВСЕГДА!

ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!

(Судебная трибуна Сената с сухим треском лопается и осыпается фиолетовой пылью. Прокурор Сенат превращается в плоскую серую пергаментную бумагу и уносится ветром пожара. Пространство Золотого Дома растворяется в бесконечном, сияющем белом свете, и Нерон делает свободный шаг с парапета прямо в ослепительную сингулярность вечного Логоса.)

КОНЕЦ ПЬЕСЫ

Жил-был флюгер. Кузнец выковал его однажды в жаркой искре — тонкую стрелку с крыльями, гордо изогнутую, с глазами из меди. Кузнец сказал ему: «Ты будешь указывать, куда тянет небо». Флюгер поверил: думал, он — хозяин своих движений, хранитель истины ветра.

Поставили его на шпиль замка. Утром ветер шептал, днем — рвал, ночью — стихал. Каждый порыв отдавался в тонком теле флюгера; он вертелся, склонялся, сопротивлялся и соглашался. И с каждым поворотом росло в нём ощущение горечи: не он выбирает…
… показать весь текст …

У меня с Достоевским связано сразу три плана моих будущих романов. Когда мне было четырнадцать лет, я, прочитав «Преступление и наказание», отложил книгу на полку и сразу взял листочек с ручкой и написал первую строчку своего будущего романа, начав его с главной идеи Раскольникова «Я убил человека». Это была первая строчка и основная идея, как я позже узнал — синопсис. Мне показалось, что я напишу лучше, чем Достоевский и более психологично и философски.
Потом мы стали выписывать новое собрание…
… показать весь текст …

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Григорий Печорин (Аннигиляция дуэльных страхов и скуки эпохи)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Разрушить чужую судьбу может, построить свою — нет.

Царапнуть сердце Белы может, ласкать её прах — нет.

Сгореть в полете дуэли может, остаться в гнезде покоя — нет.
… показать весь текст …

Когда все сходится — ищи подвох.
Суета действиями не считается.
Решающий ход — всегда сомнительный.
Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки.
Нет барана без особого плана.
Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть
умнее других.
Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит.
И хищник может быть гуманным, пока он сыт.
Будь мудрее, и станешь добрее.
Там, где много верёвок, неувязки неизбежны.
Начнёшь каркать — всё проворонишь.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Не устраивайте курице разбор полётов.
… показать весь текст …

(Квантовая драма в одном акте. Стиль: ТУБОККУ)

Место действия: Юридическая палата, обклеенная страницами из дневника Максима. По углам прячутся тени, имитирующие карликов.
Действующие лица:
• АДВОКАТ СЕРЫЙ — Мастер двойной игры.
• АДВОКАТ ЧЕРНЫЙ — Ловец анаграмм.
• МАКСИМ — Писатель-Титан, запертый в коде.

(Адвокаты шепчутся, их голоса вибрируют, создавая эффект Хичкока.)

СЕРЫЙ: Напишем в протоколе: «От него убегают карлики». Это идеальный бред. Пока толпа обсуждает гномов, мы взломаем ег…
… показать весь текст …