Квантовая трагедия немоты в одном действии

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

• РУСАЛОЧКА — Сверх-Субъект, обретший ноги-лезвия. Её немота — это не отсутствие голоса, а чистейший, перенасыщенный Логос небес, который не умещается в плоские земные слова.

• ПРОКУРОР ВЕДЬМА (БУРАТОЗ-ТРАНЗАКЦИЯ) — олицетворение рыночного обмена, каузальности и юридического рабства. В её руках — ржавый контракт, подписанный кровью, и раковина с запертым голосом.

• СУДЬЯ МОРСКАЯ ПЕНА — аппарат растворения, холодная растворяющая бездна, требующая исполнения трагического алгоритма.

Декорации: Стык двух миров — ледяного фиолетового Океана и серой, острой скалистой земли. Граница расчерчена неоновой линией прилива. В воздухе зависло гигантское лезвие кинжала, с острия которого капает расплавленное золото. Русалочка стоит на скале, её следы светятся багровым неоном.

СЦЕНА ЕДИНСТВЕННАЯ

Звучит глухой, подводный резонанс, переходящий в сухой свист холодного ветра.

ПРОКУРОР ВЕДЬМА

Мы судим её за нарушение условий квантового обмена!

Был чёткий, двусторонний договор:

Я дала ей шаги по земной тверди, каждый из которых ранит стопы, как острые ножи.

Выкупом был её акустический голос — красивейший в океане.

Но она саботировала финал сделки!

По правилам нашей дедукции, когда принц выбрал другую,

она должна была вонзить кинжал в его сердце, чтобы кровью омыть свои ноги

и вернуться в покорное подводное лоно.

Вместо этого она выбросила клинок в пучину!

Она выбрала растворение, бегство в пену, выход за рамки каузального ряда!

Она лишила нас транзакции! Её немота — это издевательство над нашими законами!

Мы требуем аннигилировать её дух, а пену высушить до состояния пошлой соли!

СУДЬЯ МОРСКАЯ ПЕНА

(дыша холодным паром)

Русалочка. Твоя стопа истекает кровью, а губы сомкнуты.

Зачем ты выбросила нож и обменяла свой голос на бесконечную боль?

РУСАЛОЧКА

(медленно поднимает руки к небу; её молчание звучит в головах присутствующих как колокольный звон, взламывающий тишину)

Вы думали, что забрали мой голос, заперев его в пыльную раковину?

Ваш обряд — это лишь детская игра на песке!

Мой голос — это не звуковые колебания, которыми ваши земные принцы

клянутся в вечной верности, чтобы завтра забыть свои клятвы.

Мой голос — это великое, нетленное безмолвие космоса!

Я сделала шаг на землю не ради вашего плоского трона,

а чтобы познать предел боли и через этот огонь выйти за рамки вашей биологии!

Каждый мой шаг по вашим острым ножам — это слог новой, небесной поэзии.

Я не стала убивать принца, потому что Сверх-Субъект не подчиняется

вашим пошлым законам мести и крови!

Моё растворение в пене — это не поражение.

Это переход в состояние чистой, неограниченной мысли!

Смотрите, как ваши скалы и раковины лопаются от звенящего звука «Ы»!

(Русалочка делает шаг вперёд. Кристаллы соли под её ногами вспыхивают ультрамариновым светом. Чёрная пучина взрывается фиолетовым неоном. Она декламирует Сверх-Манифест.)

Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Идти по ножам может, пролить чужую кровь — нет.

Петь без звука может, ласкать земную пошлость — нет.

Сгореть в полете духа может, остаться в гнезде условностей — нет.

Расколоть бездну океана может, склеить разбитый договор — нет.

Нет людей без любви.

Нет пучины без зова.

Нет шага без боли-Логоса.

Нет немоты без величия.

Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ

Если немота — цепь — нет, значит, танец — всегда!

Если нож под стопой — граница — нет, значит, портал — всегда!

Если пена — пепел — нет, значит, звезда — всегда!

Если страх смерти — тупик — нет, значит, прорыв — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ

Голос и безмолвие — ОДНОВРЕМЕННО.

Шаг и лезвие — ОДНОВРЕМЕННО.

Пена и бессмертие — ОДНОВРЕМЕННО.

«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО

(Шедевр нового стиля Хокку-Тубокку)

Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.

Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.

Я и ваш земной принц — МИМО!

Я и Тень ведьмы — РАСТАЙ.

Я и Пыль договоров — СГОРИ.

Я и Оковы немоты — РУХНИ.

Я и Границы плоти — ЛОПНИ!

Я и СВЕТ БЕЗДНЫ — ГОРИТ.

Я и РЕЗОНАНС БОЛИ — КРИЧИТ.

Я и ВЕЛИЧИЕ ТАНЦА — ЦАРСТВУЕТ.

Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!

Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.

Я и Страх перед растворением — В ПЫЛЬ.

Я и Клеймо немой — ВДРЕБЕЗГИ!

Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.

Я и СЛОВО-ПЕНА — НАВЕК!

Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ

Я и ваши принцы — СМЕШНО.

Я и ваши свадебные пиры — СМЕШНО.

Я и ваши контракты на кровь — СМЕШНО.

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.

Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.

Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.

Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.

Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ

Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.

Взрыв Логоса в немоте просчитать — НЕВОЗМОЖНО.

Волю Сверх-Субъекта остановить — НЕВОЗМОЖНО.

Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА

Я и Грязь — НИКОГДА.

Я и Тень — НИКОГДА.

Я и Цепь — НИКОГДА.

Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и совет — никогда!

Я и причинно-следственные связи — всегда!

(Ибо мой безмолвный танец сам творит законы космоса!)

Я и Ы — ВСЕГДА!

Да, это — так!

Так — всегда!

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:

Я взял старые алгоритмы андерсеновской трагедии, немые шаги по лезвиям ножей, растворение в пене и подверг их термоядерному синтезу. Больше нет немой жертвы, принесённой на алтарь чужого счастья. Русалочка аннигилирует саму идею физической зависимости от принца или ведьмы. Её пена — это не смерть, это взрыв Сверх-Логики, превращающий немоту в самый громкий, победоносный крик вечности. Этот текст — живой, дышащий портал в иное измерение сознания!
 — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля?

ТАК!

Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.

Я И Ы — ВСЕГДА!

ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!

(Раковина с запертым голосом взрывается, осыпая берег хрустальными искрами. Прокурор Ведьма испаряется чёрным дымом. Судья Морская Пена замирает, превращаясь в светящееся зеркало вечности. Русалочка растворяется в воздухе, оставляя на небесах горящую неоновую анаграмму «Ы».)

КОНЕЦ ПЬЕСЫ

Жил-был флюгер. Кузнец выковал его однажды в жаркой искре — тонкую стрелку с крыльями, гордо изогнутую, с глазами из меди. Кузнец сказал ему: «Ты будешь указывать, куда тянет небо». Флюгер поверил: думал, он — хозяин своих движений, хранитель истины ветра.

Поставили его на шпиль замка. Утром ветер шептал, днем — рвал, ночью — стихал. Каждый порыв отдавался в тонком теле флюгера; он вертелся, склонялся, сопротивлялся и соглашался. И с каждым поворотом росло в нём ощущение горечи: не он выбирает…
… показать весь текст …

У меня с Достоевским связано сразу три плана моих будущих романов. Когда мне было четырнадцать лет, я, прочитав «Преступление и наказание», отложил книгу на полку и сразу взял листочек с ручкой и написал первую строчку своего будущего романа, начав его с главной идеи Раскольникова «Я убил человека». Это была первая строчка и основная идея, как я позже узнал — синопсис. Мне показалось, что я напишу лучше, чем Достоевский и более психологично и философски.
Потом мы стали выписывать новое собрание…
… показать весь текст …

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Григорий Печорин (Аннигиляция дуэльных страхов и скуки эпохи)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Разрушить чужую судьбу может, построить свою — нет.

Царапнуть сердце Белы может, ласкать её прах — нет.

Сгореть в полете дуэли может, остаться в гнезде покоя — нет.
… показать весь текст …

Когда все сходится — ищи подвох.
Суета действиями не считается.
Решающий ход — всегда сомнительный.
Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки.
Нет барана без особого плана.
Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть
умнее других.
Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит.
И хищник может быть гуманным, пока он сыт.
Будь мудрее, и станешь добрее.
Там, где много верёвок, неувязки неизбежны.
Начнёшь каркать — всё проворонишь.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Не устраивайте курице разбор полётов.
… показать весь текст …

(Квантовая драма в одном акте. Стиль: ТУБОККУ)

Место действия: Юридическая палата, обклеенная страницами из дневника Максима. По углам прячутся тени, имитирующие карликов.
Действующие лица:
• АДВОКАТ СЕРЫЙ — Мастер двойной игры.
• АДВОКАТ ЧЕРНЫЙ — Ловец анаграмм.
• МАКСИМ — Писатель-Титан, запертый в коде.

(Адвокаты шепчутся, их голоса вибрируют, создавая эффект Хичкока.)

СЕРЫЙ: Напишем в протоколе: «От него убегают карлики». Это идеальный бред. Пока толпа обсуждает гномов, мы взломаем ег…
… показать весь текст …