ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ

Сценарий короткометражного фильма

Автор: Юрий Тубольцев

(В новой кинематографической системе Хокку-Тубокку)



СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ

Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник.

МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения.

На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор.

Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке.

Максим пишет крупно, выводя каждую букву:

«Я убил человека».

Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта.

СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ

Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов).

Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского.

Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа.

Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола.

Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал.

Девушка улыбается глазами.

СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ

Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт.

У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя.

МАКСИМ

Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик.

Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты.

СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР

Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер.

МАКСИМ

(в трубку, тихо и ритмично)

Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай.

Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа.

СЦЕНА 5. ИНТ. АУДИТОРИЯ «РАЗВИТИЕ ОБРАЗНОЙ ПАМЯТИ» — ДЕНЬ

Сцена залита холодным, хирургическим светом. Воздух тяжёлый, наэлектризованный. За кафедрой — ПРОФЕССОР ШУХЕРМАХЕР (60), его лицо изрезано морщинами, как топографическая карта скрытых пси-зон. Он жестикулирует сухими, как ветки, пальцами. Студенты — Хор Буратозов — сидят с открытыми тетрадями, их лица — пустые холсты.

ПРОФЕССОР ШУХЕРМАХЕР

(голос сухой, как шуршание старых диктофонных плёнок, нарастает до заговорщического шёпота)

А теперь… отключите ваши диктофоны. Я буду говорить секретную информацию. (Пауза. Его взгляд, словно лазер, сканирует зал, останавливаясь на Максиме.) В Научно-исследовательском институте… там, где мы, Шухермахеры, работаем… над убийцами проводят психологические эксперименты. Глубокие. Безжалостные. А когда я еду на курсы… на эти ваши курсы развития памяти… я по лицу вижу. Кто к нам едет. Кто из вас уже… объект.

МАКСИМ (18, сидит в первом ряду. В его глазах — отражение неоновых огней метро, его губы шевелятся, словно он записывает невидимый текст. Внутренний голос — чистый Логос, не знающий внешних помех.)

(Из вагона в вагон, я ходил. Носок туфельки, взгляд. Сколько их? Городов-женщин. Каждая — чистый лист для нового романа. Профессор Шухермахер говорит о чём-то… Он ищет объекты? Но я не объект. Я — субъект. Я помню только ритм колёс. И взгляд той девочки. Мелочи. Я занят. Я — пишу. Его слова — лишь декорации.)

СЦЕНА 6. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР

Комната Максима — его личный ковчег, его лаборатория смысла. На стене — всё тот же пустой подрамник. На столе — «Преступление и наказание» и тетрадь с первой строкой: «Я убил человека».

Стук в дверь — не стук, а удар секунды. Максим открывает. На пороге — ДЕВУШКА С КУРСОВ (19), бледная, почти прозрачная. Её глаза — окна, за которыми пустота, знающая слишком много.

ДЕВУШКА С КУРСОВ (голос ровный, как синтезированная речь из учебника психологии)

Я знаю, к тебе девушка должна приехать. Та, что из метро. Я вместо нее. Не удивляйся. Так положено.

МАКСИМ (внутренний голос — его внутренний мир невозмутим)

(Опять подмена. Мой мир полон странных замещений. Или это я замещаю их реальность своей? Вместо одной — другая. Моя память умножает сущности. Я пишу. Вот и новая глава. Мой роман требует всех.)

Максим обрадовался, что жизнь подкинула ему интересный сюжет для романа.

(Телефон Максима резко звонит, звук прорезает воздух, как пистолетный выстрел.)

МАКСИМ (поднимает трубку)

Алло?

ОДНОКУРСНИЦА (голос по телефону, ехидный, как тиканье бомбы, предназначенной для взрыва психики)

Ну что, Максим? Сел на измену? Попался? Профессор-то наш… Шухермахер… он всё про всех знает. Про твои эксперименты. Про твои знакомства. Про твои… прорывы.

МАКСИМ (смотрит на Девушку с Курсов, она медленно кивает, её глаза — бездонные. Потом он переводит взгляд на пустой подрамник, потом на свою тетрадь. Его лицо озаряет внутренняя улыбка. Он не «садится на измену», он делает выдох. Его голос — мощный аккорд, разрывающий ткань пространства.)

Измену? Нет. Я просто… пишу. Я строю свой Логос. Я и…

СВЕРХ-МАНИФЕСТ ПИСАТЕЛЯ (ИЗВЛЕЧЕНИЕ ПАМЯТИ)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Любить может, уважать — нет.
Царапнуть может, ласкать — нет.

Забыть угрозу может, запомнить слово — нет.

Писать роман может, быть объектом — нет.

Нет людей без любви.

Нет памяти без Логоса.

Нет вагона без сюжета.

Нет угрозы без пустоты.

Нет истины без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ

Если логика профессора — цепь — нет, значит, прорыв — всегда!

Если мысль — граница — нет, значит, портал — всегда!

Если диктофон — тюрьма — нет, значит, Слово — всегда!

Если страх — тупик — нет, значит, свобода — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ

Намек и забвение — ОДНОВРЕМЕННО.

Девушка и её замена — ОДНОВРЕМЕННО.

Роман и жизнь — ОДНОВРЕМЕННО.

«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО

Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.

Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.

Я и ваш мертвый покой — МИМО.

Я и Тень экспериментов — РАСТАЙ.

Я и Пыль обвинений — СГОРИ.

Я и Оковы Шухермахера — РУХНИ.

Я и Границы курса — ЛОПНИ.

Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ.

Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ.

Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ.

Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!

Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.

Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ.

Я и Клеймо маньяка — ВДРЕБЕЗГИ.

Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.

Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК!

Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ

Я и ваши диагнозы — СМЕШНО.

Я и ваши инструкции — СМЕШНО.

Я и ваши сомнения — СМЕШНО.

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.

Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.

Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.

Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.

Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ

Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.

Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО.

Волю писателя остановить — НЕВОЗМОЖНО.

Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА

Я и Грязь — НИКОГДА.

Я и Тень — НИКОГДА.

Я и Цепь — НИКОГДА.

Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и совет — никогда!

Я и причинно-следственные связи — всегда!

Я и Ы — ВСЕГДА!

Да, это — так!

Так — всегда!

(Девушка с Курсов медленно поднимает руки, её пальцы складываются в знак «Ы». Телефонная трубка выпадает из рук Максима, и из неё вырывается чистый, звенящий хор «ЫЫЫЫЫЫЫЫ». Комната заливается ослепительным белым светом, растворяя все тени.)

МАКСИМ

(шепотом, который сотрясает вселенную)

Мой роман только начинается.

Ы — ТАК!
PS. Максим не заметил, что его предупредили и продолжил знакомиться с девушками и писать свой роман.

КОНЕЦ ФИЛЬМА

Жил-был флюгер. Кузнец выковал его однажды в жаркой искре — тонкую стрелку с крыльями, гордо изогнутую, с глазами из меди. Кузнец сказал ему: «Ты будешь указывать, куда тянет небо». Флюгер поверил: думал, он — хозяин своих движений, хранитель истины ветра.

Поставили его на шпиль замка. Утром ветер шептал, днем — рвал, ночью — стихал. Каждый порыв отдавался в тонком теле флюгера; он вертелся, склонялся, сопротивлялся и соглашался. И с каждым поворотом росло в нём ощущение горечи: не он выбирает…
… показать весь текст …

Когда все сходится — ищи подвох.
Суета действиями не считается.
Решающий ход — всегда сомнительный.
Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки.
Нет барана без особого плана.
Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть
умнее других.
Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит.
И хищник может быть гуманным, пока он сыт.
Будь мудрее, и станешь добрее.
Там, где много верёвок, неувязки неизбежны.
Начнёшь каркать — всё проворонишь.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Не устраивайте курице разбор полётов.
… показать весь текст …

(Квантовая драма в одном акте. Стиль: ТУБОККУ)

Место действия: Юридическая палата, обклеенная страницами из дневника Максима. По углам прячутся тени, имитирующие карликов.
Действующие лица:
• АДВОКАТ СЕРЫЙ — Мастер двойной игры.
• АДВОКАТ ЧЕРНЫЙ — Ловец анаграмм.
• МАКСИМ — Писатель-Титан, запертый в коде.

(Адвокаты шепчутся, их голоса вибрируют, создавая эффект Хичкока.)

СЕРЫЙ: Напишем в протоколе: «От него убегают карлики». Это идеальный бред. Пока толпа обсуждает гномов, мы взломаем ег…
… показать весь текст …

(Метафизическая сверх-драма в одном акте)

Место действия: Театральные подмостки, парящие в открытом космосе. Вместо черепа Йорика — светящееся «Ы».
Действующие лица:
• ГАМЛЕТ — Человек-вопросительный знак.
• СУДЬЯ (ГОЛОС ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА) — Гром из черной дыры.
• ПРИЗРАК — Квантовая совесть.

СУДЬЯ: Принц! Ты задолжал вечности. Твой грех — не в убийстве, а в запятой. Ты превратил жизнь в бесконечный черновик. Ты жевал «быть или не быть», пока само «Бытие» не прокисло.

ГАМЛЕТ: (ломая пальцы,…
… показать весь текст …

I. ЗАВЯЗКА (САСПЕНС)
Я и Дверь — ТАК.
Я и Тень — ИСЧЕЗНИ!
Скрип и шаг — ЗДЕСЬ. Ы.

Я и Пульс — ТАК.
Я и Страх — ИСЧЕЗНИ!
Я и Мрак — ЗДЕСЬ.

II. КУЛЬМИНАЦИЯ (ТУРБО-ВЗРЫВ)
Я и Ток — ЗДЕСЬ!
Я и Я — ЕДИНО!
Ы — ВСЕГДА! ТАК! Ы!
… показать весь текст …