Персонажи

Он рано потерял отца,
Три года было пострелёнку.
Мать воспитала молодца.
С ребёнка вышло много толку.

И малярией отстрадав,
А с ней мигренью, ревматизмом,
Перетерпев болезни ад,
Маресьев стал летать, как птица.

Пришла война, и Алексей
Сбивал врага за милу душу.
В какой-то миг был враг хитрей.
Подбитый рухнул ас на сушу.
… показать весь текст …

«Когда ты вдоволь наиграешься со своими игрушками, ты прибежишь и усядешься на колени матери, она очень терпелива и не станет тебя торопить, она никуда не спешит, в её распоряжении целая вечность, ей интересен только ты, а не твои игры, рано или поздно ты устанешь, и захочешь домой, что-то чудесное и необычное происходит на коленях у матери, и это чудо — отпускание всех концепций и образа себя. Пока ты играешь, ты придумываешь некий образ, героя, для взаимодействия с другими персонажами игры, такими же ненастоящими и вымышленными, а здесь на коленях у матери, можно расслабиться, можно ничего не придумывать, образы больше не нужны, мать всегда знает, кто ты, а ты знаешь свою мать, расслабься и отдохни, здесь ничего не надо делать, ты и так очень много трудился, что бы быть кем-то»

Очень часто образ персонажа стихотворения Читатели проецируют на Автора, особенно, если разговор ведётся от первого лица. Это просто смертельно раздражало, ведь это — не об Авторе, с ним такого не было, а очень часто не могло быть и в принципе. Потом стало ясно — когда накопился материал, желающий во что-то вылиться, помимо того, что Автор — услышал мимоходом, увидел со стороны, вспомнил, подсмотрел, наконец, он ещё и должен очутиться на какое-то время в «шкурке» персонажа. Для эмоциональной окраски написанного и некоторой яркости, что ли. И — капкан захлопнулся! Ты был — был, хотя бы на время, этим персонажем… Ругался, дрался, любил, ненавидел — эмоционально совершал то, что происходит по сюжету. Так что, бедный Автор, сиди, помалкивай и не бухти по этому поводу. Ты ко всему — причастен. Ты был, жил, страдал, мучился и радовался? Ну вот и всё! ПРИЕХАЛИ! Не можешь не «кататься» — терпи, болезный…

Важна не абсолютная «белизна» персонажа, важен баланс, баланс во всем.

Если ты не знаешь тайную бухгалтерию персонажа — ты не знаешь о нем ничего

Наблюдателю нравится фильм который он наблюдает, независимо от переживаемых персонажем, эмоций

Открывается дверь и в мастерскую солидно вплывает своей крупногабаритной фигурой Сергей Петрович и с порога степенно молвит:
— А вы знаете, что некрасивые женщины пагубно влияют на мужскую печень?
— Ну и что ты тогда к нам всё время ходишь?
— Вот, перебиваешь, как всегда!- многозначительный строгий взгляд в мою сторону. — Однако, — продолжает он , — как известно, женщин некрасивых не бывает, а бывает лишь недостаточно водки! Водкой же вы никогда не угощаете, поэтому моей печени здесь ничего не угрожает!)

Если бы после этих слов Сергей Петрович поклонился и так же чинно удалиться, то эпизод выглядел бы прямо-таки театрально-художественно, но на самом деле, он спокойно погрузился на диванчик (по обыкновению)), дабы попить чайку и поболтать))

Люблю колоритных людей! Они украшают жизнь)

мы как герои книг… писатель на небе устал… завис во времени миг… и не дописан финал…
нам бы в любви замереть… чтобы глаза в глаза… чтоб не страшна была смерть… чтоб восхищала гроза… и разверзалась земля… чтоб рухнули в ад города… а ты так же смотришь в меня… как в Бездну Ницше и рад… что я внутрь тебя смотрю… губы губам вторят…"я вечность тебя люблю"…
а мы замерли в позе «Где ты»…писатель на небе устал… есть вопросы к его ответу… но не дописан финал…

Правила, помогающие развитию конфликта:
1. В начале сцены цели персонажей несовместимы и недостижимы.
2. Извне угрожает альтернативный фактор.
3. Есть давление времени. Проблему надо решать здесь и сейчас.
4. Мы должны подталкивать персонажей к катастрофе.
5. Мы следим, чтобы зритель спрашивал себя: что будет делать персонаж?
6. Конфликт развивается как эмоциональный опыт персонажей, который мы можем почувствовать вместе с ними.

Кто милее Фунтик или Лунтик?))