Марийская бабушка

В цивилизованном мире чаще всего профессия определяет все главное, что наполняет смыслом и содержанием вашу жизнь. Поэтому профессиональный провал-это катастрофа жизни.

Профессиональный провал-это катастрофа жизни.

Брешь-это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира. Важно, чтобы все правила работали сообща. Герою должен противостоять антагонисту, превосходящий силой. История должна развиваться от события к событию. Каждое событие разворачивается в три акта, через поворотные точки. Тема растёт в непрерывном конфликте с контртемой. Среди всего этого герой растет, преодолевая бреши.

Лишите этого человека работы-он долго не протянет. Так оно и происходит с шеф-пилотами международных авиалиний. После ухода на пенсию эти суперпрофи, от которых зависела жизнь сотен пассажиров, остаются ни с чем. Судьба дает им год, максимум два до инфаркта. Это статистика.

Самоуважение-это тончайшая пленка, которой мы защищаем свою эмоциональную территорию, свой микроклимат. Он есть у каждого человека.

В жизни мы предпочитаем компромиссы и ритуалы. Драма ставит персонажей в ситуации, когда они должны прямыми действиями защитить близких, себя и свои идеалы. Все это похоже на наши проблемы, но свои мы, как откидываем и решаем вполсилы, а драма показывает персонажей в крайних ситуациях, которые вытаскивают из глубины души всё, на что способен человек.

Драматическая ситуация срывает с людей покров маски и обнажает подлинную суть. Нигде, кроме кино, мы не увидим этого с такой полнотой и ясностью.

У персонажа в каждом действии должна быть только одна мотивация, иначе вы похожи на студента, который говорит: «Я опоздал на занятие, потому что забастовали водители автобуса, а моя тетя упала с лестницы и сломала ногу.

Самоуважение-это тончайшая пленка, которой мы защищаем свою эмоциональную территорию, свой микроклимат. А он есть у каждого человека. Потеря самоуважения действует во всех возрастах. Первое, что возникает в ребенке, когда он встает на ножки, это ощущение личности. Я слышал разговор матери с трехлетним сыном:
— Чего ты орешь? Ты никто. Молчи!
— Нет, я кто! Нет, я кто! — кричал мальчик.
Мы все хотим быть «кем-то».
Мы хотим отличаться от других.

Драматическая ситуация помогает догадаться о том, что прячет персонаж под маской. Драма-это в любом случае искусство явного и неявного срывания масок. Искусство возникает в тот момент, когда в персонаже, закрытом защитной маской, мы угадываем трепетную плоть живого тела. Когда сквозь кожу мы чувствуем сердце, а в глазах видим отражение души, выглянувшее из-под маски. Что же лучше всего подключает зрителей к экрану? Человек в драматической ситуации. Это происходит помимо сознания. Оно заложено в программу нашего поведения.