Созданная в 1949 году картина запечатлела ключевой момент нашей истории — Парад Победы, состоявшийся 24 июня 1945 года на Красной площади в Москве.
Выполненная в технике масляной живописи, она является поистине масштабным творением. Как в смысле размаха авторского замысла, так и в плане размеров холста (практически три на пять метров).

Мы победили! А значит, у нас впереди — бесконечное светлое будущее. Осталось лишь бросить последние флаги со свастиками, волчьими крюками, зигзагообразными рунами и прочей фашистской символикой к подножью Мавзолея. И зло уже никогда не вернётся! Не правда ли, дорогие потомки?

Первый парад Победы вернул Красной площади её вековечную роль: являясь символом государственной мощи, быть также храмом под открытым небом. Сердцем страны.

Каждый воин, каждый человек на картине — «в фокусе», в образе, на своём месте. Да, именно так всё обстояло и в отрепетированной действительности парада, но архивные кадры (даже «раскрашенные») не в силах передать всю красоту момента.

Хмелько же эффектно подчёркивает гармонию «воинского балета» при помощи света и цвета. Мизансцена выходит в хорошем смысле театральной. Впрочем, объёмную выразительность изображаемого действа художник справедливо счёл куда меньшим грехом, нежели отсутствие акцентов и тем более «смазанность» движений.
Более того: мастер не особенно стремился к портретному сходству, превращая лица героев полотна в архетипические маски. Что явно намекает зрителю: персоналии здесь вторичны. Первичен сам священный акт победы добра над злом. Вся логика происходящего сводится именно к этой мысли.
Недаром маршалы решительно «сдвинуты» от центра композиции, а многие эксперты полагают главным актором полотна того солдата, что бросает нацистский штандарт к подножию Мавзолея.

А ещё в ходе работы над этой картиной Михаил Иванович решился на весьма рискованный шаг. Он использовал социалистический реализм как метод, как язык живописи.

Марширующие бойцы, фигуры на Мавзолее, светлеющие небеса над Красной площадью, знамёна… Многие пытались повторить успех Хмелько, вторя его находкам, но — увы. Подражателям всегда чего-то не хватало.
Иногда — таланта. Иногда — искренности.

Когда Сталин знакомился с произведениями, отобранными для присуждения Сталинской премии, он задержался у этой картины дольше, чем у других, а после того как обошёл всю экспозицию, снова вернулся к ней и распорядился присвоить автору премию первой степени

Картина стала классическим изображением победного завершения Великой Отечественной войны и хранится в собрании Государственной Третьяковской галереи.