Портрет Ивана Андреевича Крылова (1769−1844) кисти великого русского живописца Карла Павловича Брюллова считается самым правдивым прижизненным изображением литератора.
Он привлекает поэтичностью и глубиной психологической характеристики.

С 1836 по 1849 год Брюллов жил и работал в Петербурге. Преподавал в Императорской Академии художеств, где встречался с баснописцем, который часто бывал здесь по долгу службы.
Портрет создавался не на заказ, а из личного уважения к писателю. Сеансы проходили в…
… показать весь текст …

Сказать во гневе слово не спеши.
Твои слова в душе оставят след.
Устами часто человек грешит.
От слов так много ран, так много бед!

Как злобы горечь превратить в нектар?
Без Божьей помощи уста не обуздать!
Лишь Он дарует нам бесценный дар —
Не ранить языком, а врачевать.

Там, где облаками закрывают
Окна сонмы ангелов во сне,
Бегают небесные трамваи,
Тучки вышивая по весне.

Вне привязки к метеопрогнозам,
Рельсов параллель соединив,
Грудью разгоняют райский воздух
В светлые и в пасмурные дни.

Без кондукторов и бездорожья
Возят только ангельские сны
Милые трамвайчики без рожек —
Рожки им в раю запрещены.
… показать весь текст …

Пройдя непростой путь от иконописца и журнального иллюстратора до мастера исторической картины, Андрей Рябушкин привнес в этот жанр, по словам Александра Бенуа, «тонкость, деликатность и поэтичность своего неповторимого стиля».

Сын ремесленника-иконописца, он учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, а затем совершенствовал навыки живописца в Императорской Академии художеств в Петербурге.
По окончании дипломной работы он отказался от пенсионерской поездки за границу. Вместо не…
… показать весь текст …

Константин Яковлевич учился у замечательного художника и преподавателя, профессора барона Михаила Константиновича Клодта, под чьим руководством молодой художник учился изобразительной грамоте.

Основным направлением художественной деятельности Крыжицкого Константина Яковлевича стал пейзаж. Работал художник не только масляными красками, но также и карандашом, и акварелью.
Картину «Зима» Крыжицкий написал в 1886 году.

Мы видим чудесный деревенский пейзаж. Глубокие сугробы снега создают впечатление подтаявших, а глядя на птиц, кружащих в небе и сидящих на голых ветвях деревьев, кажется, что приближается весна. На заднем фоне виднеются крестьянские дома и купола храмов.

Полотно находится в Рыбинском государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике.

Картина наполнена безысходностью и пессимизмом.
Серая Петербургская поздняя осень, по набережной бредет пара стариков со своим нехитрым скарбом в руках.
Судя по одежде, перед нами семья мелкого чиновника.
Предстоящая зима, удорожание квартирной платы, скромный пенсион, — все это заставило пожилую пару искать себе жилье подешевле.
Судя по взгляду старика, осторожно брошенный им на свою жену, он чувствует себя виноватым в случившемся. Старуха непроницаема и сконцентрирована на дороге.
Своих х…
… показать весь текст …

Знаменитый русский художник Ефим Волков любил изображать природу во всей её красоте.
Он рисовал пейзажи Ближнего Востока и Крыма, но сердце его было отдано природе средней полосы России.
Её он изображал с особой любовью и душевным трепетом. Художник не выискивал красивые ландшафты. Сюжетом его картин становились скромные уголки русской природы.
Он всеми силами старался передать на картине их очарование и поэзию.

На картине «В конце зимы» изображено состояние природы после отступления замороз…
… показать весь текст …

Каковы мы — хуже или лучше?
Кто мы — по характеру, уму?
Лишь Творцу открыты наши души,
Лишь Ему известны одному.

Потому и, выводя из хлева,
Он решит: разумны или злы,
Кто пойдёт направо, кто налево,
Кто из нас — бараны, кто — козлы.

Как много людей и как мало родни:
Чужие, чужие, чужие вокруг,
И мы среди них — поминутно одни,
И это — мучительный, страшный недуг.

Гляди осторожней, внимательней вниз,
Опасно — запутаться в полах пальто,
О чью-то судьбу невзначай не споткнись,
Не вздумай упасть — не поднимет никто.

Молчи, как молчит в пузырьке мумиё,
И знай: у приятелей копится яд,
Ещё не сказал ты, а слово твоё
Уже разнесут, переврут, извратят.
… показать весь текст …

Трудно поверить, что это монументальное полотно создано художником в эпоху его бытности студентом.
В картине есть ряд моментов, которые могли поставить в тупик и более зрелого мастера, но молодой художник блестяще справился с ними.
В первую очередь это двоякое освещение — на полотне запечатлено темное время суток, площадь освещена холодным разлитым светом полной луны и редкими огоньками фонарей, расположенных рядом с оградой, окружающей памятник великому царю.

Художнику великолепно удалось п…
… показать весь текст …

Бесконечный «день Сурка».
Сумрачно и сыро.
Тщетно тянется рука —
За пределы мира.

Сонных дней замкнулся круг.
И мы видим снова —
То ли «Матрицу» вокруг,
То ли бред больного.

Наплывают миражи
В наш делирий свыше.
От абсурда мира лжи
Тихо едут крыши.
… показать весь текст …

Шишек нет, и крови — капли?
Если опыт личный скуден,
В наступании на грабли
Совершенствоваться будем.

Потому и лоб в печали,
Для того и ноги босы,
Чтоб вставаньем нас встречали
Грабли на речном покосе.

Станем есть кулеш и полбу,
Шапкой не прикрыв умишко,
Чтобы шаг и сразу по лбу,
Шаг другой, и снова шишка.
… показать весь текст …

Данное полотно, как и многие другие картины Журавлева, изображает драматичный и «закулисный» мир 19 века, отраженный в многочисленных пьесах Островского.
Перед зрителем разворачивается очередная любовная драма — юная невеста в рыданиях сидит на коленях.

Брак по расчету — нередкое явление в те времена. Вот и этой юной барышне уготована роль жены нелюбимого ею человека. Скорее всего, ее будущий муж богат и весьма знатен, но, увы, стар и неприятен ей. Тем не менее, выгодный брак куда удобнее роди…
… показать весь текст …

Зима — пространство бесконечного холста…
И ветер-кисть скользит легко размашисто.
И неба снежная звенящая верста.
И облаков молочных рисовая каша.

И снегири, рассыпанные клюквой.
И свист синиц, сшивающий нахлёстом
В незримый текст иглой стеклянной хлопья-буквы.
Наброски белым… Светорукопись морозная.

Картина Константина Андреевича Сомова «Арлекин и дама» была написана в 1921 году. Сцены из прошлых веков с присущими им нарядами и танцами постоянно присутствуют в творчестве художника.

Центральные фигуры картины — дама и кавалер в маскарадных костюмах. Они застыли в неестественной, но очень игривой позе. Арлекин снял маску и наклонился головой к даме, будто рассказывая ей что-то забавное и понятное только им.

Верхняя часть туловища Арлекина повернута к спутнице, а нижняя, противореча ей, смот…
… показать весь текст …

На вторую половину 1880-х — 1890-е приходится расцвет репинской акварели.
Но репинские акварельные портреты по манере исполнения гораздо в большем сродстве с его живописью того же времени, чем выражают специфику собственно акварели. И образы из-под его кисти выходят такие же мощные, как и в живописи: например, оглушительно-звучный по колориту портрет Д.И. Менделеева.

На портрете Репин запечатлел Дмитрия Ивановича в мантии доктора Эдинбургского университета.
Эта почетная степень была присуждена…
… показать весь текст …

Забаве этой несколько веков.
Слепили дети двух снеговиков
Зимой неподалеку от парковки.
Один высокий, словно старший брат.
Другой поменьше, малость кривоват,
Но оба хороши: носы-морковки,

Глаза из пробок… А Витёк-пострел
Ведёрки для песка не пожалел:
Помог фигуркам в шапки нарядиться.
Полюбовавшись на плоды труда,
Мальчишки отряхнули ото льда
Штаны и шерстяные рукавицы
… показать весь текст …

А.И.Мещерский поздно стал осваивать живопись в Академии, он много работал самостоятельно и только спустя полвека решил освоить правила написания картин. Его манера работы была особенная, он был совершенно не согласен с преподавателями. Художник не планировал быть портретистом, его страсть была пейзажи.

Картина «Ледоход» была одной из первых работ, которую приобрел только что открывшийся музей императора Александра. Безусловно, такое событие принесло известность художнику и славу.

Картина «Ледо…
… показать весь текст …

Арсений Иванович Мещерский занимает достойное место среди классиков отечественной пейзажной живописи.
Он брал уроки в студии Александра Калама, выдающегося представителя Дюссельдорфской школы, оказавшего значительное влияние на развитие европейского пейзажа XIX—XX вв.ека.
От него он взял любовь к эпичным горным пейзажам, ему обязан фотографически точной проработкой малейших деталей картин и мастерским использованием цвета и света для придания глубины видам природы.

Бесстрастные идеальные горы…
… показать весь текст …

Сжав посох праведной рукою,
Святила верою, в беде.
И замер Ангел пред тобою,
На Александровском столпе.